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张敬轩《No. Eleven》不改旗不易帜

赶潮流是流行歌手的本能，从上世纪90年代以黎明陈慧琳为代表的香港乐坛电音舞曲，到新世纪第一个十年以陶喆周董为代表的台湾乐坛R B风潮，总有一些歌手风格和作品成为他人的风向标。时过境迁，如今工业化产品已经不吃香，小独立和小情调如雨后春笋。听众们卖帐的是个性，就算是主流歌手，也得想方设法搞个性包装，赶个性这波潮流。于是，个性和潮流，就像李逵和李鬼一样说不清楚。

港乐一直立足于浅显易懂的旋律，情深意浓的歌词意境，然而这个时代深情不值钱，平庸很可耻，香港乐坛就是在这样一个大环境下加速衰败。何韵诗、麦浚龙等一众歌手已经致力于主题概念大碟的挖掘，各种曲风剑走偏锋，姑且不论好坏，但这显然已经不是港乐旧貌。香港歌手一直在潮流的更新换代中寻求出路，谁都不甘心沦为旧时代的情歌发声机。但张敬轩却是守在传统港乐阵地上的人。从《笑忘书》开始，他的歌曲慢慢消却了内地特色，努力跟香港乐坛融为一体。他在媒体前面从不掩饰对卢冠廷、徐小凤等旧时风物的留恋，并在近两张专辑中坚持加入老曲翻唱的部分。不可否认张敬轩在R B、SOUL等风格上都有涵盖，张智成但是每张专辑中字正腔圆的咬字以及港乐为主的格局，都让这位歌手留守在老阵地里。在张敬轩的历张专辑中，听众几乎看不到华丽的文案包装和主题设定，曲风也一直处于主流保守的状态，大热的《酷爱》、《樱花树下》、《余震》等作品，卖点都是港乐旋律和张敬轩的过硬唱功。环球一直要打造其唱将形象，让买CD的歌迷招招见真功夫，选歌上也不敢往新奇处探路，《No. Eleven》自然也是一贯路常小婧数。

《No. Eleven》意谓张敬轩的第十一张个人专辑，以港式情歌为主，Edmond Tsang、林夕、C.Y Kong、周博贤、Ted Lo等制作班底，决定了大致格局与过往专辑无大出入。《春秋》和《衬》均是在旋律方面下足功夫的派台作品，是成为轩式情歌代表的备选曲目，两首歌都言 惨 ，一首是苦恋之惨，一首是单身之惨，编曲均精致讲究，明显是专辑的主打产品。在特色产品方面，专辑里的《诗邮寄》和《茶想曲》，R B和JAZZ各有涉猎，与小克、黄艾伦等词曲作者也是张敬轩的新尝试。环球用老人带新人的方式，在《石径》中打包张敬轩和麦家瑜，二人配合默契尚可，歌曲风格也清新讨好，不难成为继《手望》后K房里的又一对唱大热。《摄氏零度》带着作词人潘源良的旧风骨，带出港乐词作一贯的深情温软。《隔夜茶》、《怎么可》没惊艳没失望，专辑就在一番情深意切当中过完所有新歌。

张敬轩是一个很努力的艺人，努力程度清清楚楚地表现在声音里。在专辑里，他的唱功常常要盖过词曲，成为听众首先注意到的要素。低音的颤抖，高音的亢奋，每个副歌部分的大张大合，张敬轩都亲力亲为，不乐意借助后期的整修。在年初的十大劲歌金曲颁奖礼，他更在台上把《yes or no》唱到青筋现形，海豚翻滚，入戏程度让阿Sa在台下失笑。在歌手的敬业、专业程度上，张敬轩完全拿了高分，然而独角戏往往都会有难以为继的一天。

就像张敬轩所言，除了黄伟文以外，他有幸常常与众多一线词曲人合作。但抱歉，似乎几年来C.Y Kong的最好曲目给了陈奕迅，林夕的最好词作给了杨千嬅，周博贤的最佳监制给了谢安琪，每个人都有自己的 缪斯女神 ，每个人都没有把最好的创作水准交给张敬轩。在这张《No. Eleven》中，问题最为突出。林夕在陈奕迅的《一丝不挂》后，写出《春秋》，这个题材上已是强弩之末；周博贤在《石径》和《怎么可》中平庸的叙事和意境，遣词造句上已经失尽谢安琪前期作品的自然流畅；潘源良的《摄氏零度》亦早不及当年情怀，再者 怎么方可叫爱重燃，从零度再起升向未來 这种歌词，已经随着时代语境的变化显得残旧。每个站在制高点的歌手，必因得到一流创作人的宠爱，王菲、陈奕迅等等，无一例外。要在不失不过的现状中更进一步，做出有突破性的佳作，张敬轩就必须获得一线词曲人更劳心劳力的关照。话说到此，必定绕不过张敬轩的创作问题。除了一线词曲人以外，张敬轩自身的创作作品一直受人期待。从《断点》、《My Way》、《孤单公园》到近来的《故园花茶》、《Yes or No》，张敬轩的创作水产品质量良莠不齐平并不寒酸，并且已经承诺自《No. Eleven》后会推出一批创作作品，一定程度上回归唱作人角色。但是，对于现阶段的张敬轩，仅靠个人作品张文光显然力量有限，毕竟这只能在粉丝范围内获得口碑。尽管曾与王菀之、方大同和张继聪被称为 唱作四小强 ，但如果看到张敬轩掣肘仍在词曲上，那么仅凭一人之力难免乏术。

《No. Eleven》对于张敬轩是一张远远未够的专辑可喜的是。回顾乐坛一哥陈奕迅的历程，在一番情歌摸爬滚打中终于有了属于自己的个性选择，而古巨基尽管目前经历着易帜阵痛，但当初令其大振旗鼓的，是《游戏基》、《HUMAN 我生》等一系列主题也见效分明完整的专辑。如今，唱功和深情已经是歌手最不值钱的卖点，题材多样化、主题个性化，是乐坛潮流的大势所趋。如果张敬轩要沿着自己路线走下去，陶晶莹除了更精良的词曲以外，更需要耐得住潮流以外的寂寞。倘若这只是环球唱片确保万无一失的策略，那对于唱过《骚灵情歌》、《迷失表参道》的张敬轩来说，是一个误判。